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黑眼圈
班长 帖子:74 积分:378 注册时间:2011-03-16 个人空间
该帖被浏览 4825 次,回复 3 次“鬼片”发展到今天,已然跳出了原有的定义,“鬼”已不再是鬼片必有的元素,甚至于有时令人不寒而栗的反而是人,正印证了那句老话“人心险恶”。而在制造恐怖噱头上,各个国家的方式也不尽相同:血腥、灵异、心理恐怖,我们不妨就来盘点下那些令人尖叫的经典鬼片吧!
代表作:《仙女幽魂》三部曲
推荐影片:《僵尸先生》、《山村老尸》、《阴阳路》系列
90年代的香港电影可谓百花齐放、姹紫嫣红,而这其中以《倩女幽魂》为代表的神怪鬼片一枝独秀、大行其道,从早年的《僵尸先生》、《画中仙》到其后的《山村老尸》、《阴阳路》系列,那个年代的香港鬼片成为了一代人记忆中的经典。聂小倩的扮演者王祖贤自此便成为了女鬼的代言人,尽管日后她也曾尝试过《青蛇》、《游园惊梦》等等不同类型题材的影片,然而人们对之印象最深刻的,已然是那部《倩女幽魂》。
代表作:《午夜凶铃》系列
推荐影片:《咒怨》系列、《鬼来电》系列、《女高怪谈》系列
提到鬼片,大家往往想到的第一个代表人物就是“贞子”,这也足见《午夜凶铃》系列的成功。日本鬼片讲究气氛的营造,往往在“鬼怪”出现之前,各种极端异样的恐怖氛围就足以令观众不寒而栗,这也正是日本恐怖片的过人之处。近年来,韩国恐怖片大有崛起之相,以《女高怪谈》系列为代表的韩国恐怖片给人留下了极深刻的印象,虽然在某些编排布局有抄袭日本的痕迹,但仍属上乘之作。
代表作:《三更》系列
推荐做片:《见鬼》系列、《第一诫》、《诡丝》
伴随着香港电影业的低谷来临,香港鬼片也渐渐没落,老套的故事、夸张的剧情乏善可陈,于是香港电影人开始探寻另一个出炉――打造新派恐怖电影,而《三更》系列、《见鬼》系列便是其中的佼佼者。从《回家》到《饺子》,《三更》的每一部做片都令人印象深刻,诡异却不突兀的剧情着实耐人寻味。彭氏兄弟的新式鬼片《见鬼》系列更是破天荒的打进了美国好莱坞,香港新派恐怖片的魅力由此可见一斑。
代表作《生化危机》系列
推荐影片:《死神来了》系列、《电锯惊魂》系列、《人皮客栈》系列
如若说东方恐怖片着重气氛的营造注重心理恐怖,那么欧美的恐怖片就纯粹是视觉血腥的打拼盘了。在长达90分钟的电影里观众们能看到的除了断臂残肢、腐败的尸体外就是恶心、恶心再恶心!这种极端的行为艺术以至于到后来连好莱坞自己都承受不了,进而选择翻拍《鬼来电》、《咒怨》、《见鬼》等东方鬼片,其效果却不尽人意。
代表作:《夜访吸血鬼》
推荐影片:《德库拉》、《杀出个黎明》、《吸血鬼女王》
《暮光之城》的火热让吸血鬼类电影重新进入人们的视线,然而披着“血腥”外衣下的青春爱情故事真的就等同于吸血鬼电影吗?答案当然是否定的。黑暗、迷惘、被判、救赎才是吸血鬼电影最吸引人的魅力所在,善与恶的纠结,游走在俗世之外的孤独灵魂,或许吸血鬼心底最深的恐怖正来源于此。
代表作:《人鬼情未了》
推荐影片:《灵异第六感》、《星语心愿》
恐怖片也有浪漫,也有温情?没错,当鬼片与爱情挂钩之时,或许便不再那么恐怖了。当年,一部《人鬼情未了》赚取了不知多少眼泪,而张柏芝更是凭借《心语心愿》赢得了金像奖最佳新人。真挚浪漫的情感是不受阴阳阻隔的,纵使遥遥不曾相见,抑或相距天上人间……这个家伙很懒,什么也没留下...... -
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香港恐怖片《双子》
剧情简介:香港的尖沙咀区内的一间廉价宾馆:海洋宾馆。宾馆由昌叔、昌婶夫妇经营。当中的长客,还包括有一班人:经营三流模特儿公司的阿龙;专接外国游客的妓女苏丝;烧印翻版色情光碟的光仔及昌叔夫妇的儿子--性格乖僻暴戾的毒品拆家东尼。
故事发生在一个月前:日本少女中村浅一个月前来到香港一心想成为一个女明星,可惜却头头碰着黑,最后,她得到阿龙假意照顾她,并用甜言蜜语骗她上床!后来浅知道龙只是骗子,心灰意冷准备返回日本,却被龙出卖,让东尼把她强暴了!浅悲愤交集,把东尼的毒品毁掉,东尼发疯的在众人的面前,把浅活活扼死!
一个星期后,一个和她的容貌一模一样的少女来到宾馆,说要找中村浅!是中村零,自称为中村浅的孪生姐姐中村零,零的出现, 令宾馆内的住客大吃一惊。当晚,阿龙突然无故暴毙!然后是昌叔夫妇、苏丝,最后是东尼,均一一离奇死亡!负责调查的探员政深入调查,终于查出中村浅死亡的真相, 并找到了她被藏尸的地方──东尼制毒的大染缸!
更令政惊奇的是,他调查得来的资料显示,中村浅根本就是独生女,没有甚么孪生姐妹……那零是什么人?
这个家伙很懒,什么也没留下...... -
香港鬼片恐怖片标榜之作
大口广,多口舌,连累自己命被捉
伯爷公,念唔通,凶宅机缘在手中
小胖子,胆不大,阴曹地府往里跨
————《凶榜》冤魂之歌谣
这部摄于1981年的鬼片《凶榜》号称是香港最恐怖的电影,即便现在看来也不免感受到阵阵凉意。在喧闹的都市中,一个传统的鬼故事,阴森凶宅、诡异大厦、红衣冤魂、茅山大师,这些香港电影中常见的符号已经成为港产鬼片中百试不爽的文化符号之一。作为一部不折不扣的鬼片,《凶榜》的出现不单单做到了骇人的目的,更是为日后香港恐怖片提供了一种思路,一种模式。
1979-1983年是香港新浪潮电影短暂的激情年代,一班在电视台出身的年轻导演各自开始拍摄风格新颖的电影。徐克的《蝶变》、许鞍华的《疯劫》、谭家明的《名剑》都是新浪潮时期得代表作。而作为代表人物之一的余允抗,也拿出了《山狗》、《凶榜》这样个人风格强烈的作品。余的恐怖片,并不靠血腥与凶杀等感官刺激营造惊悚场面,他更善于掌握细节方面的东西,声音,色彩和场景的搭配是余氏恐怖片的标志,同时在电影中恐怖场景对现实的反映也是其标榜之一,比如本片和《凶猫》中大楼,《山狗》中荒凉野地。
《凶榜》从头到尾都发散出一种诡异气氛,虽说电影场景发生在喧闹都市中的大厦,但迷宫般黑暗的大楼内部也始终带着莫名的压抑,甚至映射在地下斑驳的鬼影也昭示出山雨欲来的恐怖气息。据说在本片编剧刘镇伟的坚持下,电影场景由原本昏暗的荒野角落改到放在喧闹的都市中,因为刘镇伟认定只有在“越是大家常去的公共场所,发生恐怖事件才可怕”。所以可以看出《凶榜》成功也有葡萄部分功劳。后来《凶猫》场景同样选择了场景不知是否是刘镇伟影响到了余允抗,反正前者后来在《猛鬼大厦》和《回魂夜》中的都以大厦作为主要场景可以看出刘镇伟对恐怖片的拿捏早在1981年便有所成型,跑题了。
电影的单线故事在现在看来新意不足,从秦祥林这个四处碰壁的倒霉蛋在一家大厦中值夜班开始便怪事连连,再到后来偶遇大师点出其生辰八字不吉被鬼借机要通过其怀孕的妻子还阳等等。本片故事一般,甚至有点前后不搭,比如大厦闹鬼的前因后果和鬼上身秦祥林之妻的情节,都缺乏相视依据,这也是余允抗电影的弊病之一,过度追求技术要求和气氛而忽略了故事。
恐怖片新浪潮时代比较吃香,因为新浪潮导演的重心一般都是向技术倾斜,而相对来说,恐怖片比较能够反映出他们在场景,灯光及视觉效果等方面的水平设置,同时如何能够很好地分配其中的写实感和一种超现实的刺激感之间的比重。《凶榜》中对技术手段的要求可谓令人印象深刻。诡异的大楼白天是人山人海的喧闹载体,夜晚就成了埋葬片中人物的骨灰盒。电影由浅入深,从诡异的片段一直深入到淋漓的恐怖之中,比如秦祥林去应聘时偶然沾上的鲜血,其实与剧情并无大关,但却能烘托出诡异的气氛。而在大厦中,鬼杀人的片段也是从看似意外到直接明目张胆的屠杀。王青被狗骨头噎死的场面其实很像意外,但随后在医院大吐黄泥的镜头才让人真正的感受到恐怖之处,因为在之前表面平静的大楼里,鬼魅实则无处不在。
电影由入深的恐怖叙述直接将观众带入到剧情之中,而技术手段的渲染更能烘托出恐怖场面,余允抗还运用封闭的环境来表现出一种压到人喘不过气来的气氛,比如大厦的最底层就是地狱,秦祥林坐电梯时电梯内部血迹斑斑的四壁和忽明忽暗的灯光,电梯不断下降,直落深渊。而对于大楼内部,雾气昭昭的环境搭配绿光的衬托叫人无比压抑,比如郑则仕遇害那段绿色雾气笼罩的汽车,大厦底部四周坟场与点点鬼火,余允抗对技术的娴熟运用给人一种超现实的视觉刺激之感。
余允抗的恐怖片大多数是在结尾处设有伏笔的,比如本片中秦祥林黑暗处斩向婴儿的场面,《凶猫》中王晶那鬼气森森的脸部特写,在经过电影中肆意的惊吓之后,结尾平静出突然跃起的波澜给人心头一震,电影选择在这个时期介绍留给观众很大的想象空间,现实世界里的凶恶,远远不是电影的大团圆结局所能言尽的。
《凶榜》在1981年的横空出世给了香港恐怖片发展提供了一种思路,即便以现在的眼光审视该片,都可以发现其中的新颖之处。新浪潮时代的电影多以独特的风格和强烈的技术手段为主,恐怖片无疑成了导演们理想的发挥舞台,这部《凶榜》个人认为是这个时期最好的鬼片,乃至是香港鬼片中一座无法逾越的高峰。 余允抗此后的任何作品均无法达到该片的水平,而其随即的沉沦也令人无比惋惜
这个家伙很懒,什么也没留下......